中國(guó)網(wǎng)訊  日前，南京市越劇團(tuán)演員李曉旭憑借浸透著濃濃詩(shī)韻的越劇《鳳凰臺(tái)》李白角色，一舉斬獲第30屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，成功“摘梅”。 

回望歷史的旅程，在越劇舞臺(tái)上，唐代詩(shī)人李白形象常年是空白，直到2020年的某一天，《鳳凰臺(tái)》開(kāi)創(chuàng)先河。對(duì)李曉旭來(lái)說(shuō)，以越劇女小生身份來(lái)塑造李白，可謂是一次挑戰(zhàn)，一次大考。但李曉旭有《烏衣巷》成功創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)墊底，有著名越劇表演藝術(shù)家竺小招老師、著名昆劇表演藝術(shù)家石小梅老師的指導(dǎo)，有著名編劇、導(dǎo)演、作曲家、舞美設(shè)計(jì)師操刀，沒(méi)有絲毫的膽怯與不安。

南京市越劇團(tuán)演員李曉旭。（受訪(fǎng)者供圖）

“金陵夜寂涼風(fēng)發(fā)，獨(dú)上高樓望吳越。白云映水搖空城，白露垂珠滴秋月?！彪S著悅耳悠揚(yáng)的絲弦伴奏，一個(gè)瀟灑風(fēng)流的李白展現(xiàn)在觀(guān)眾面前。李曉旭將青年李白放曠通達(dá)的心情外化為行云流水的臺(tái)步與飛揚(yáng)的衣袂，大段的水袖身段，邊唱邊舞。李曉旭還利用身腔的變化，從李白青年人生的意氣風(fēng)發(fā)到垂垂老矣的看盡繁華，由唱腔與念白傳遞出詩(shī)人獨(dú)有的品性，見(jiàn)證了大唐的興衰成敗和李白的傳奇一生，將觀(guān)眾代入歷史的意境中去。李曉旭博采眾長(zhǎng)，守正創(chuàng)新，果斷將受益于恩師石小梅昆劇身段及念白節(jié)奏的細(xì)微妙處，恰到好處地“嫁接”過(guò)來(lái)，塑造了一個(gè)屬于自己的、全新的、獨(dú)一無(wú)二的李白。

人生經(jīng)歷，是一段在記憶中不斷回溯的長(zhǎng)河。誰(shuí)曾想到，在2009年參加第二屆“越女爭(zhēng)鋒—越劇青年演員電視挑戰(zhàn)賽”上，李曉旭兩度被拒。此事告誡了她、刺激了她、激勵(lì)了她，知恥而后勇，從此下定決心，擇師學(xué)藝，苦練內(nèi)功，深耕越劇。

師恩如蘭  香沁心田

美好的回憶包含在言語(yǔ)之中，折射出師恩的光輝；美好的回憶凝聚在關(guān)懷之中，散發(fā)出迷人的芬芳。

李曉旭從小就與越劇結(jié)下了不解之緣，兩三歲時(shí)除了兒歌，哼唱最多的便是“天下掉下個(gè)林妹妹”。1999年李曉旭考入江蘇省戲劇學(xué)校，對(duì)畢派藝術(shù)情有獨(dú)鐘，只是條件所限，只能聽(tīng)著錄音機(jī)學(xué)唱，光錄音帶就不知壞了多少盤(pán)。2006年12月18日，這是李曉旭一輩子都不會(huì)忘記的日子，由于自身?xiàng)l件較好，她有幸成了畢春芳的關(guān)門(mén)弟子?！昂煤贸層^(guān)眾認(rèn)可?！?span style="text-align: justify; text-indent: 32px; text-wrap: wrap;">畢春芳的叮囑成為李曉旭的座右銘。

江蘇省戲劇學(xué)校的校刊上刊登的一張昆劇名家石小梅的照片給李曉旭留下深刻印象。“總覺(jué)得石老師的那雙炯炯有神的大眼睛正看著我，想要對(duì)我說(shuō)些什么。”于是曉旭成了石小梅的小戲迷，經(jīng)常跑劇場(chǎng)看石小梅演出。2015年，南京市越劇界發(fā)生了一件大事，越劇新秀李曉旭拜師昆曲名家石小梅為師，開(kāi)創(chuàng)了戲曲跨界交流的先河。李曉旭欣喜地笑著說(shuō)：“‘追星’追到最后，成了石老師的弟子，真開(kāi)心。”受教于石小梅，德藝雙收，有件事至今讓李曉旭記憶猶新。

“有一次，我將石老師代表作《桃花扇》中的一折《驚悟》移植到越劇中來(lái)，可越劇在一些地方規(guī)范性不及昆曲，石老師希望我一絲不茍。比如收扇這個(gè)動(dòng)作，過(guò)去我很隨意，石老師說(shuō)我的方法會(huì)影響人物形象，教我規(guī)范。此后，每當(dāng)拿起折扇，便會(huì)觸景生情地想起石老師的教誨?！?span style="text-align: justify; text-indent: 32px; text-wrap: wrap;">李曉旭娓娓道來(lái)。

兼容求新  咫尺匠心

從藝求索，苦樂(lè)雜陳。無(wú)數(shù)次的苦思，無(wú)數(shù)次的重復(fù)，無(wú)數(shù)次的破舊，無(wú)數(shù)次的驚喜，苦水、汗水、淚水交織，這便是李曉旭走過(guò)的路。

在校時(shí)上形體課，毯子課是懼怕的課，運(yùn)動(dòng)量大，腿上綁沙袋跑圓場(chǎng)，正是由于長(zhǎng)時(shí)間的磨練，李曉旭打下了扎實(shí)的腳底功夫。進(jìn)團(tuán)后，李曉旭是有名的“拼命三郎”：孕期仍準(zhǔn)時(shí)參加演出工作；為揣摩戲里人物的唱念、臺(tái)步、她可以大年初二赴外地求助導(dǎo)演；平時(shí)綁上護(hù)漆，穿著10公分左右的厚底高靴，套上厚厚的長(zhǎng)袍，滿(mǎn)場(chǎng)跑，起碼圓場(chǎng)二十圈以上，并且做到前褶紋絲不動(dòng)，扣褶漂移起來(lái)，有一種“水上飄”的效果。

拜師畢春芳后，李曉旭每周赴上海學(xué)習(xí)，那時(shí)沒(méi)有高鐵，她常坐K字頭火車(chē)，有一次因?qū)W習(xí)投入，忘記了時(shí)間，到火車(chē)站時(shí)已無(wú)K字頭火車(chē)，天色已晚，很害怕，在好心人指點(diǎn)下，購(gòu)買(mǎi)綠皮火車(chē)，晃悠4小時(shí)才到南京，已是半夜?！拔覐呐荦?zhí)椎窖菡圩討?、大戲、主演，一步一個(gè)腳印，從不敢松懈?！崩顣孕癖硎尽?/p>

李曉旭排練動(dòng)作。（受訪(fǎng)者供圖）

李曉旭在《烏衣巷》中一人分飾王徽之、王獻(xiàn)之兩個(gè)角色，且都是古代士大夫形象，如何區(qū)分人物且能讓觀(guān)眾信服，是她要啃下的一塊“硬骨頭”。“沒(méi)有什么秘訣，就兩個(gè)字‘用心’?！?/span>對(duì)此，李曉旭謙虛地說(shuō)：“首先是閱讀相關(guān)書(shū)籍，了解人物，《南京六朝文化》《世說(shuō)新語(yǔ)》成了我的精神食糧，書(shū)不離手，時(shí)時(shí)相伴，漸漸人物入腦。接著在南京走街串巷，重溫他們走過(guò)的足跡。再是向編劇、導(dǎo)演、藝術(shù)指導(dǎo)請(qǐng)教，慢慢勾勒出他們各自的形象：一個(gè)文質(zhì)彬彬、溫潤(rùn)如玉，一個(gè)狂放不羈、瀟灑豁達(dá)。最后巧妙地分別使用畢派和竺派唱腔來(lái)表達(dá)兩者迥然不同的性格?！?李曉旭精彩的演繹不僅讓?xiě)蛎猿磷砥渲?，更有戲迷為此?lái)到南京烏衣巷“打卡”。這出戲也為李曉旭捧回了第二座“白玉蘭”獎(jiǎng)杯，成為南京首個(gè)“二度蘭”獲得者。

李曉旭從藝數(shù)十載，獲獎(jiǎng)?lì)l頻，榮譽(yù)多多。她說(shuō)：“得獎(jiǎng)只是個(gè)新起點(diǎn)，作為一名戲曲人，感受到了一份堅(jiān)持、堅(jiān)定、堅(jiān)守。這個(gè)獎(jiǎng)對(duì)于我來(lái)說(shuō)是鞭策，是一個(gè)動(dòng)力。從此刻開(kāi)始，我將以歸零的心態(tài)再出發(fā)，愿成為越劇園里一紅梅，香飄致遠(yuǎn)。”（作者 丁榕 民進(jìn)江蘇省委員會(huì)）